古龙小说排名前十（古龙最好的三部小说）

１、多情剑客无情剑：全书三卷，七十余万字，是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。

且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔

在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他

• 他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
• 他为了朋友，可惜舍弃生命，视死如归；
• 他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；
• 他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟；
• 他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；
• 他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在；
• 他既是个平凡的有血有肉的普通人；
• 他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士；
• 他甘于挑战，又随时准备牺牲自己；
• 他重于义，为龙啸云、为阿飞，为任何一个求助于他的人；
• 他重与侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀；
• 他的无情，正是他的有情的生动体现；
• 他的有义，正是他义无返顾的追求。

《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精彩对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默，有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷却叙而不乱，悬念迭起却合乎想象；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。

《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在此之后，他又创作了一系列武侠小说，虽然古龙在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度还是艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。

2、绝代双骄：如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。

古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云、而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。

《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。

《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江小鱼、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉…一个个神态逼真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。

• 你要领悟侠义的含义，去拜访燕南天；
• 你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
• 你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
• 你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
• 你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
• 你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
• 你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
• 你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
• 你要一睹豪赌的风采，看好轩辕三光；
• 你要悟出经历的磨难，去神交小鱼儿。

《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精彩：

• 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
• 我忘不了江鱼在恶人谷中上人生的第一课；
• 我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；
• 我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；
• 我忘不了黑蜘蛛的来去无影；
• 我忘不了苏樱为爱情跳崖求爱；
• 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
• 我忘不了江鱼和花无缺的最后一战。

这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。读了之后又是浮想联翩惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。

《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》

３、侠盗楚留香：楚留香排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。

• 第一、楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。
• 第二、《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
• 第三、《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。

当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下；《陆小凤》中的花满楼、西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红相媲美。

楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香绝不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有乌黑的头发、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流。关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇、惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友

读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘。

• 楚留香与一点红交手，看得人目不暇接；
• 无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然；
• 黑珍珠与冷秋魂的色子直戏，看得人拍案叫绝；
• 秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首；
• 高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑；
• 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁；
• 胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁；
• 张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中；
• 五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕；
• 薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤；
• 写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气；
• 写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色；
• “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直；
• 原随云双眼虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加；
• 美如天仙的东三娘居然是个盲女人，看得人有惜花之意；
• 因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。

《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤

４、陆小凤：《陆小凤》与《侠盗楚留香》这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。

《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡，但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生。

• 《陆小凤》中最神秘莫测的人物老实和尚；
• 《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星；
• 《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪；
• 《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥；
• 《陆小凤》中最大度的男人是朱停；
• 《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕；
• 《陆小凤》中最会说谎的是雪儿；
• 《陆小凤》中最善于伪装的是霍休；
• 《陆小凤》中最痴情的女人是二娘；
• 《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄；
• 《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九；
• 《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子；
• 《陆小凤》中最适合做奸细的是孙不变；
• 《陆小凤》中最最多嘴滑舌的是犬郎君；
• 《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城；
• 《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。

这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精彩的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。

不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征绝不是几个定语可以概括出来的。

• 他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道；明明上过当还会第二次受骗。
• 他有时心细如发，从一个细节侦破出武林的疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。
• 他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前不能自抑。
• 他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
• 他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
• 他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
• 他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上是江湖中的大侠。

陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。

《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。

《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在挖掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。

如若论《陆小凤》的欠缺，我认为有两个：一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识不及金庸广博。他是善于从小初着眼写大冲突的高手。他的聪明超过了金庸，而功力也博学都在金庸之下

５、白玉老虎：这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。

我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说。

• 写上官刃的忍辱负重
• 写赵简的舍身求义
• 写司空晓风的独撑大局

都在展示一种人性净化的境界。

这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想像。我佩服古龙，因为他把思索与回味留给读者

6、欢乐英雄：古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。

《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利落，令人想到海名威的电报文体式的对话。但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精彩的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成，而人物的性格与神态，也在对话中能揣摩出来。

《欢乐英雄》第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客。自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一乐，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向风趣幽默的境界，这是古龙的一大发明。

《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟为武侠小说提供了一个新的品种，而新的创造总有它的价值

7、流星.蝴蝶.剑：这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面几乎没有细表，作者刻意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性复苏。这样写法，新颖而成功。

读《流星.蝴蝶.剑》，忘不了孙玉伯与律香川，前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险、笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是也吃出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也都有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不对，但令人读而哭之，感而叹之。

相对来说，《流星.蝴蝶.剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起有伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐渐暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。

《流星.蝴蝶.剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷

8、圆月弯刀：古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，如《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精。这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。

《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。

• 读秦可卿设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
• 读柳若松卑躬屈膝，翻脸无情，便知卑鄙小人的用心之险恶。
• 读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
• 读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
• 读谢小玉巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女孩子打交道要退避三舍。
• 读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
• 读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。

更难得《圆月弯刀》的语言已趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中出现了龙啸云后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写激情太露骨了些，文字不够洁净，这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。

并且圆月弯刀为其他人代笔

９、名剑风流：名剑风流写的好之处可见其二

• 一是结构相对严谨，长达百万字的篇幅，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放的开，收得拢，足以现实作者的大手笔。
• 二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏。以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵风的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回述，写出他们各自的身世与三是小说自始至终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之迷，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。

1989年４月，上海人民广播电台曾在“小说连播”节目中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。

《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔

10、武林外史：武林外史近一百万字，在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。

小说的主角是沈狼，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。

但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。写法上也比较平直，没有新的突破，行文总没有耐人寻味的警句。但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《武林外史》一样，反映了古龙中期作品的突变风格